Le compresseur du module de sons : Comment l'utiliser correctement ! - Partie 2

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Tirez le meilleur parti de votre son : Apprenez à maîtriser le compresseur et créez des kits percutants !

Vous pouvez obtenir des sons fantastiques avec le compresseur. Ici, étape par étape, vous apprendrez ce que vous devez prendre en compte.

Comment ajuster le compresseur ?

Tout d'abord, vous devez vous familiariser avec le compresseur de votre module de batterie. Quels contrôles sont réellement disponibles ? Y a-t-il un seul compresseur pour l'ensemble du kit, ou un pour chaque instrument ? Parfois, le compresseur fait également partie d'une gamme d'effets parmi lesquels vous devez choisir.

Pour obtenir un son naturel, vous devez faire attention à ne pas tourner les contrôles trop fort. L'interaction des réglages est importante pour le résultat.

Comme c'est souvent le cas, il n'y a pas de règles fixes, mais certaines approches se sont révélées efficaces. Elles constituent un bon point de départ pour peaufiner et expérimenter.

Il est important de partir d'un bon niveau de signal avant qu'il n'entre dans le compresseur. S'il est trop faible, le compresseur peut ne pas s'activer du tout. D'un autre côté, s'il est trop fort, vous ne pourrez peut-être le contrôler qu'avec un ratio élevé, mais cela peut altérer considérablement le son.

Quel ordre dois-je suivre lors du réglage du compresseur ?

Le résultat de la compression est une combinaison de tous les réglages. Par conséquent, il n'y a pas de règle claire pour l'ordre des ajustements. Au lieu de cela, vous approcherez du résultat souhaité en plusieurs étapes.

En fonction de que vous souhaitiez peaufiner ou traiter intensément le son, différents ordres ou valeurs initiales des contrôles peuvent être plus sensibles.

Cependant, il est conseillé de régler initialement le contrôle du seuil (threshold) au maximum. Cela signifie que le compresseur ne s'activerait théoriquement que lorsque le volume maximum est atteint. En pratique, cela signifie que le compresseur ne sera pas du tout utilisé.

Vous pouvez ensuite commencer par régler les autres contrôles à des valeurs modérées. Ensuite, baissez lentement le seuil et observez comment le son change.

Si vous disposez d'un compresseur pour chaque instrument, gardez à l'esprit que les signaux compressés s'additionneront. Cela peut rapidement conduire à une compression excessive de l'ensemble du kit.

Surtout au début, lorsque vous n'êtes pas encore familiarisé avec votre compresseur, effectuez des ajustements subtils - même si un signal compressé laisse souvent une bonne impression qui appelle à encore plus de bonne impression.

Ainsi, relâchez le contrôle du seuil dès que vous remarquez un changement audible mais seulement léger dans le son. Maintenant, concentrez-vous sur les autres contrôles.

Quel ratio devrais-je choisir pour ajuster un instrument individuel ?

Comme mentionné précédemment, il n'y a pas de recette standard. Cependant, sur la base de l'expérience, un bon point de départ est de régler un ratio de 4:1.

Pour les instruments individuels, il peut être utile d'ajuster des valeurs plus extrêmes à partir de ce ratio. Pour les signaux globaux, des valeurs plus subtiles sont souvent choisies.

Quel réglage d'attaque devrais-je choisir pour ajuster un instrument individuel ?

Il n'y a pas non plus de règle d'or à ce sujet. Le temps d'attaque est généralement une question de millisecondes dans la plage des unités simples ou doubles.

Si votre signal est suffisamment long, comme un tom résonant, vous pouvez distinguer entre la transitoire et la décroissance. La transitoire contient le son percutant du bâton.

Cela signifie que vous pouvez mettre l'accent sur la transitoire en ajustant le réglage d'attaque. Commencez avec une valeur de zéro et augmentez-la lentement. Vous remarquerez que le son du tom devient progressivement plus aigu. Ajustez-le selon votre préférence.

Pour les signaux très courts comme la caisse claire, vous devez écouter très attentivement.

Quel temps de relâchement devrais-je choisir pour ajuster un instrument individuel ?

Le temps de relâchement est particulièrement perceptible avec les sons longs. Surtout avec un ratio élevé et un seuil bas, le relâchement est clairement audible lorsqu'il est court. Pendant ce laps de temps court, le signal fortement compressé revient à son niveau d'origine.

Cela peut créer un effet - généralement indésirable - appelé "pumping". Cet effet est souvent entendu dans les appareils d'enregistrement avec un contrôle automatique du gain lorsqu'ils sont alimentés par des signaux forts.

Le contrôle automatique du gain tente d'éviter que l'enregistrement ne soit écrêté et atténue de force le signal fort. Lorsque le seuil est à nouveau franchi, vous pouvez clairement entendre la différence extrême dans le temps de relâchement.

Commencez avec un temps de relâchement long et progressez graduellement vers un temps plus court. Soyez attentif, en particulier avec les signaux courts !

Quel gain de compensation devrais-je choisir pour ajuster un instrument individuel ?

En théorie, le gain de compensation est utilisé pour rétablir le volume réduit par la compression.

Cependant, en pratique, vous pouvez même réduire davantage la valeur.

Cela est dû au fait que la compression resserre le son et augmente la sensation de loudness.

Qu'est-il préférable de faire - une compression individuelle ou une compression en bus ?

Idéalement, vous avez les deux options disponibles : un compresseur de canal pour chaque instrument et un compresseur en bus pour le mixage global (l'ensemble de la batterie).

Avec cette configuration, vous pouvez appliquer des réglages plus agressifs à chaque instrument pour leur donner plus d'impact, puis utiliser des réglages plus doux sur le compresseur en bus pour lier tous les instruments ensemble.

Si vous n'avez accès qu'à des compresseurs de canal et que vous souhaitez ajouter de la densité au son, veillez toujours à ne pas en faire trop.

Contrairement à un enregistrement finalisé que vous pouvez modifier selon vos préférences ultérieurement, lorsque vous jouez sur votre batterie électronique, vous voudrez généralement conserver une plage dynamique naturelle.

Étant donné que le principe du compresseur est de produire quelque chose de dynamiquement différent de ce que vous entrez dans l'ensemble, des réglages excessifs peuvent rapidement devenir distrayants.

Quelques règles de base pour utiliser un compresseur

Si vous vous sentez dépassé et confus, ne paniquez pas. C'est tout à fait normal lorsque vous travaillez avec un compresseur pour la première fois.

Recommencez simplement et gardez à l'esprit ces relations importantes :

• Des réglages modérés sont utilisés pour améliorer le signal, tandis que des réglages extrêmes peuvent altérer considérablement le son. Cela peut être soit génial, soit terrible.
• Si le seuil (threshold) est réglé haut, vous pouvez choisir un ratio plus élevé. Plus le seuil est élevé, moins de parties du signal seront affectées. Dans ce cas, un ratio plus élevé n'aura pas d'impact négatif, voire il pourrait être nécessaire pour obtenir un résultat perceptible.
• Inversement, si le seuil est réglé bas, indiquant que le signal est compressé à un volume relativement faible, le ratio devrait également être bas.
• Le temps de relâchement (release time) est particulièrement perceptible avec des signaux plus longs. Cela est évident dans les scénarios de compression de bus où plusieurs signaux sont constamment envoyés ensemble au compresseur.
• Commencez avec un temps de relâchement plus long et raccourcissez-le progressivement tout en écoutant attentivement.
• Si le signal devient trop dense, cela peut entraîner de la distorsion !
• Astuce : Pour expérimenter avec des réglages plus extrêmes et façonner le son à l'aide du compresseur, choisissez un son qui sert d'effet sur votre batterie électronique, tel qu'un son de percussion électronique.

Que faut-il prendre en compte lors de l'utilisation d'un limiteur ?

L'effet limiteur peut être ajusté à l'aide du compresseur de canal. La caractéristique clé ici est le ratio Infinity:1 (infini pour 1).

Cela signifie que lorsque le seuil est atteint, le signal ne dépassera pas un certain niveau de loudness (volume sonore).

Cela vous permet d'empêcher le signal d'atteindre une saturation complète. Par exemple, si vous réglez le seuil à -1 dB, le signal ne dépassera jamais -1 dB.