Le compresseur du module de sons : Comment l'utiliser correctement ! - Partie 1
Obtenez plus de votre son : Apprenez à maîtriser le compresseur et créez des kits puissants !
Vous pouvez obtenir des sons fantastiques avec le compresseur. Ici, vous apprendrez étape par étape ce que vous devez prendre en compte.
Table des matières
Pour répartir le son de la batterie dans l'image stéréo, vous utilisez trois dimensions :
- En utilisant l'égaliseur, vous ajustez les fréquences (Dimension Hauteur)
- Vous utilisez le contrôle de panoramique pour positionner le signal à gauche, au centre ou à droite (Dimension Largeur)
- Pour créer un son spatial, vous disposez de dispositifs de retard et de réverbération (Dimension Profondeur).
Cela devrait couvrir tout, n'est-ce pas ?
En principe, en tenant compte des trois dimensions de l'image stéréo, vous pouvez effectivement créer un bon mixage dans votre module de batterie électronique.
Mais tout comme avec une voiture, le véritable plaisir de conduite vient des fonctionnalités supplémentaires, et le son de votre batterie peut toujours être amélioré de différentes manières.
En fonction de l'équipement de votre module de batterie, vous trouverez des effets de différentes catégories, tels que des effets de modulation (flanger, phaser, chorus) ou des effets de distorsion (overdrive, distortion).
Il est très probable que vous trouverez un compresseur. Celui-ci appartient aux effets dynamiques et peut stabiliser, améliorer ou transformer subtilement votre son.
Étant donné que le compresseur est un appareil très polyvalent, examinons de plus près comment il peut vous aider à obtenir plus de punch dans votre son et rendre vos batteries cohérentes.
Quelle est la différence entre les effets d'insertion et les effets send/return ?
Les effets peuvent généralement être classés en deux groupes : les effets d'insertion et les effets send/return.
La principale différence entre ces groupes réside dans la manière dont ils traitent le signal que vous souhaitez traiter.
Les effets send/return sont appliqués là où le signal traité est ajouté au signal original (signal sec).
C'est le cas, par exemple, avec la réverbération. Imaginez une chorale dans une église. Lorsque vous vous tenez près de la chorale, vous entendez plus du signal sec des chanteurs que du signal réverbéré de l'église.
À mesure que vous vous éloignez dans l'église, le son se déplace progressivement vers le signal réverbéré. Même lorsque le signal sec n'est pratiquement plus audible à une certaine distance, les deux composants contribuent toujours au son global.
Avec les effets d'insertion, c'est différent. Le signal, tel que la grosse caisse, entre dans l'effet d'insertion et en ressort en tant que signal traité. Celui-ci devient ensuite le "nouveau" signal sec de la grosse caisse.
Les effets d'insertion sont appliqués là où le signal sec est remplacé ; les effets send/return sont utilisés lorsque le signal traité est ajouté au signal sec.
Le compresseur est un effet d'insertion typique. Dans le cas de la grosse caisse, il peut facilement renforcer le son, le rendant ainsi plus percutant.
Connaissance bonus : On l'appelle également routage des effets, car vous êtes généralement libre de placer votre effet où vous le souhaitez. Cela est particulièrement intéressant pour les passionnés de son qui aiment expérimenter des méthodes non conventionnelles. De ce point de vue, il n'y a rien de mal à utiliser le chemin d'effet Send/Return pour le compresseur, par exemple. Cette technique est souvent utilisée de nos jours pour donner plus d'impact à l'ensemble du son de batterie.
Tous les signaux de la batterie (grosse caisse, caisse claire, toms, etc.) sont mélangés et envoyés vers un compresseur supplémentaire. Ce compresseur est réglé sur des valeurs extrêmes et compresse fortement le son.
Si vous ajoutez ensuite ce son fortement compressé à la batterie normale via le chemin d'effet Send/Return, même à un faible niveau, la batterie sonne beaucoup plus puissante.
Cette technique est connue des ingénieurs du son sous le nom de compression parallèle ou compression NYC (également appelée compression NY). Elle est également couramment utilisée en combinaison avec la basse.
Que fait un compresseur ?
Comme son nom l'indique, un compresseur compresse le signal, c'est-à-dire qu'il réduit la plage dynamique du signal. En termes simples, un compresseur rend les parties fortes du signal plus silencieuses et les parties calmes plus audibles.
Cependant, cette affirmation n'est pas tout à fait exacte, comme vous le verrez.
La compression est importante dans le mixage avec d'autres instruments pour s'assurer que chaque instrument a la possibilité de se démarquer et n'est pas éclipsé par les autres instruments.
Il ne s'agit pas seulement de rendre l'instrument en question plus fort !
L'exemple d'un orchestre symphonique illustre cela. Un orchestre est composé de nombreux instruments qui fournissent une large plage dynamique. Il peut être très doux (harpe, violons, flûtes) mais aussi extrêmement fort (timbales, cuivres, contrebasses).
Imaginez conduire une voiture et écouter une pièce orchestrale à la radio de la voiture. En musique classique, l'objectif est de capturer le son de manière aussi naturelle que possible, en préservant la grande plage dynamique.
En conséquence, les passages calmes seront couverts par le bruit de la voiture en mouvement. Vous devez donc augmenter le volume pour entendre les passages calmes.
Puis, soudainement, un passage fort se produit et la musique explose littéralement dans vos oreilles, ce qui vous pousse à baisser rapidement le volume.
Si les passages calmes étaient légèrement plus forts et les passages forts légèrement plus silencieux, vous auriez moins souvent besoin d'ajuster le volume et avec moins d'intensité. Idéalement, vous trouveriez un seul niveau de volume agréable et le maintiendriez ainsi.
Informations supplémentaires : Ce scénario idéal résulte de la réduction de la plage dynamique. L'orchestre ne peut plus être aussi calme ou aussi fort.
Par conséquent, le son perd une partie de sa naturalité. Cependant, vous remarquerez que l'orchestre semble plus fort et peut-être même meilleur.
Cela s'explique par deux raisons. Premièrement, un instrument joué doucement n'est pas seulement plus silencieux ; il sonne également différemment ! Nos oreilles peuvent le percevoir avec précision, et elles veulent l'entendre de cette façon !
Ainsi, le son est tout aussi important que le volume. Par conséquent, l'effet d'une compression modérée de la plage dynamique n'a pas d'impact négatif. Le son de l'instrument joué doucement ou fort est toujours préservé.
La deuxième raison est que l'image sonore globale semble plus forte, même si ce n'est pas le cas.
C'est comparable à un groupe de personnes qui se répartissent confortablement dans une pièce, puis d'autres personnes entrent dans une pièce deux fois plus petite. Les personnes doivent se rapprocher les unes des autres. Avec le même nombre de personnes, la petite pièce paraît plus remplie parce que les personnes sont plus proches les unes des autres.
C'est la même chose avec les instruments. Avec une plage dynamique réduite, tous les instruments doivent toujours trouver leur place en termes de volume, mais soudainement, ils ont moins de "place" pour le faire.
C'est l'effet réel de la compression, qui est la réduction de la plage dynamique. Le son devient plus dense.
Il semble plus fort, plus percutant et plus présent, ce que nos oreilles perçoivent généralement comme meilleur.
En passant, les stations de radio utilisent souvent une compression importante pour cette raison. Cela garantit que le signal sonne fort même sur de petits haut-parleurs et pendant les trajets en voiture.
En réalité, les stations de radio de format ont tendance à utiliser une compression excessive. Vous pouvez le vérifier vous-même : allumez votre radio de voiture, mais gardez le volume bas. Il peut vous falloir jusqu'à une minute pour identifier les instruments individuels dans le mixage sonore compressé.
Vous devez utiliser de telles configurations extrêmes avec prudence, car elles peuvent également rapidement fatiguer vos oreilles.
Quels sont les différents types de compresseurs ?
Contrôle automatique de gain (CAG)
Le type le plus simple de compresseur n'est pas réglable. Il est utilisé dans les appareils dotés d'un contrôle automatique de gain (CAG) dans le chemin d'enregistrement. Le CAG ajuste la sensibilité d'enregistrement en fonction du volume du signal entrant.
Ce type n'est pas adapté à des modifications sonores spécifiques.
Compresseur de canal
Il s'agit du compresseur le plus couramment utilisé, souvent appelé "compresseur standard". Avec différents réglages, vous pouvez manipuler et modeler spécifiquement le son. La plage d'ajustements peut varier d'un lissage subtil du signal à une modification sonore extrême.
Vous trouverez très probablement le compresseur de canal dans votre module de batterie.
Compresseur de bus
Un compresseur de bus fonctionne de manière similaire à un compresseur de canal. La compression de bus consiste à comprimer l'ensemble du mixage (généralement de manière subtile) plutôt qu'un instrument individuel. La compression du signal de bus "colle" les signaux individuels ensemble, créant un son global plus cohérent et unifié.
Compresseur multibande
Un compresseur multibande est constitué de plusieurs unités de compression, chaque unité étant assignée à une plage de fréquences spécifique. Cela permet un traitement différent des fréquences basses, moyennes et hautes, offrant un contrôle plus précis sur la dynamique des différentes bandes de fréquences.
Le compresseur multibande est généralement utilisé sur le signal principal ou de bus plutôt que sur des instruments individuels.
Limiteur
Un limiteur est un type spécial de compresseur qui définit un seuil absolu pour le niveau du signal, l'empêchant de dépasser ce seuil spécifié. Contrairement à un compresseur, qui réduit dynamiquement le niveau du signal, un limiteur fixe une limite stricte sur le niveau maximum.
Un limiteur est souvent utilisé comme mesure de sécurité pour éviter la distorsion ou le clipping du signal. Il agit comme une barrière protectrice contre les crêtes excessives. C'est pourquoi on l'appelle parfois un limiteur "brickwall".
Si réglé de manière trop agressive, un limiteur peut également altérer le son ou causer des artefacts. "Pousser le son contre le mur" est une expression couramment utilisée par les ingénieurs du son dans ce contexte.
Que puis-je régler sur le compresseur ?
Il existe différentes versions de compresseurs disponibles. Les modèles courants ont jusqu'à quatre paramètres que vous pouvez ajuster.
Avec le contrôle du seuil (Threshold), vous déterminez à quel niveau d'entrée le compresseur doit commencer à agir. Si le seuil fixé n'est pas atteint, le compresseur reste inactif.
Le contrôle du ratio (Ratio) détermine la proportion entre le niveau d'entrée avant la compression et le niveau de sortie après la compression.
Un ratio de 2:1 signifie que le signal entre dans le compresseur avec un certain niveau, mais en sort avec la moitié de ce niveau. Cela s'applique uniquement à la partie du signal qui dépasse le seuil.
Le contrôle de l'attaque (Attack) vous permet de régler le temps qu'il faut au compresseur pour s'activer après le dépassement du seuil.
Connaissance supplémentaire : Un son ou une note commence par une phase transitoire qui est plus forte que le ton réel. Pendant cette phase, il y a le plus de changements au sein du son en développement. La partie du signal qui subit la phase transitoire est appelée transitoire.
Le contrôle de l'attaque vous permet d'influencer la transitoire. Étant donné que la transitoire est si caractéristique du son, il est souvent indésirable que le compresseur l'altère.
Par conséquent, avec le contrôle de l'attaque, vous pouvez régler le compresseur pour qu'il commence son action avec un retard après le dépassement du seuil. La transitoire est ainsi quelque peu "laissée passer".
Le temps de relâchement contrôle la durée pendant laquelle le compresseur continue à agir après que le seuil a été sous-passé. Pendant cette période, le rapport normal de 1:1 est rétabli.
Il peut y avoir un autre réglage appelé Make Up ou Gain de Rattrapage.
Il s'agit essentiellement d'un contrôle de volume normal placé après le compresseur. Il vous permet de compenser la perte de volume causée par la compression.
Même si le signal compressé peut sembler subjectivement plus fort, il est en réalité devenu plus silencieux.
Parfois, il y a aussi un contrôle de Gain. Il est placé avant le compresseur pour amplifier initialement un signal potentiellement faible afin que le compresseur puisse fonctionner correctement.
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