Comment fonctionne l'Equaliseur ?

Qu'est-ce que l'égaliseur fait réellement ?

L'égaliseur est couramment appelé le "amplifieur" en jeu de mots. Et en effet, c'est précisément ce que fait l'égaliseur (EQ) : il amplifie certaines parties du signal audio ou les atténue. Le mot "égal" signifie "identique", il s'agit donc essentiellement d'équilibrer certaines parties du signal pour créer une image sonore équilibrée. On l'appelle aussi le dés-essorage du son. Les parties traitées par l'EQ sont les fréquences.

Pour ne pas rendre l'utilisation de dispositifs comme l'EQ trop théorique, le spectre des fréquences audibles est divisé en quelques zones pour simplifier. Analogiquement à la vitesse relative des vibrations (20 Hz à 120 Hz est relativement lent, 120 Hz à environ 6000 Hz (6 kilohertz ou kHz) est moyen-rapide, et tout ce qui est au-dessus est rapide), nous appelons ces zones les basses, les médiums, et les aigus. Des subdivisions plus précises sont faites avec des termes comme sous-basses, médiums bas et médiums hauts. Cependant, elles restent dans le spectre audible.

La force de l'EQ réside dans sa capacité à manipuler des parties individuelles du spectre des fréquences. Chaque plage de fréquence a essentiellement son propre contrôle de volume. Ceci est beaucoup plus efficace que de changer le volume global d'un instrument (par rapport à d'autres instruments) car chaque instrument a au moins une plage de fréquence dans laquelle il exprime son caractère. Il garantit une image sonore propre lorsque vous traitez sélectivement cette plage de fréquence.

Quels types d'égaliseurs (EQ) existe-t-il ?

Comme mentionné, le principe de base de l'EQ est de modifier les volumes dans des plages de fréquences spécifiques (bandes de fréquence). Généralement, il existe trois approches pour cela.

L'EQ fixe

La conception la plus simple se trouve sur les systèmes stéréo ou les autoradios. Ici, vous trouvez généralement un bouton ou un curseur pour chaque bande de fréquence étiquetée "Bass" (Basses), "Treble" (Aigus), et parfois "Mid" (Médiums, généralement se référant aux médiums supérieurs). Ainsi, vous pouvez intervenir grossièrement sur le profil sonore. Cependant, on ne vous dit ni dans quelle bande chaque curseur fonctionne ni si vous pouvez affiner cette plage. Pour des fins stéréo, cela n'est pas nécessaire car vous déformeriez généralement le son global, essayant par exemple de donner plus de puissance de basse à de petits haut-parleurs d'étagère. Les détails fins n'ont pas d'importance ici.

L'EQ graphique

L'EQ graphique est essentiellement un EQ fixe plus raffiné. Il est "fixe" parce que les bandes sont préréglées et immuables. Il est affiné car il n'y a pas seulement deux ou trois, mais plutôt 12, 20, 32 ou même plus de bandes à modifier.

Ces appareils sont conçus pour les professionnels. L'objectif est de filtrer spécifiquement une ou plusieurs plage(s) de fréquence étroite(s). L'égaliseur graphique est de préférence utilisé à la fin de la chaîne de signal. Si, par exemple, l'acoustique d'une salle de concert provoque une amplification gênante d'une fréquence spécifique, l'EQ graphique peut rapidement localiser et ajuster cette fréquence. Les bandes sont précisément étiquetées, indiquant comment les plages de fréquences voisines sont affectées par chaque curseur. Par conception, ce n'est jamais exclusivement la fréquence étiquetée qui est affectée, mais aussi une certaine plage de fréquences adjacentes supérieures et inférieures.

L'EQ paramétrique

Pour modifier le son des instruments individuels, il est essentiel de pouvoir cibler précisément les fréquences pertinentes. Il importe également de savoir comment les fréquences adjacentes sont affectées lors de l'ajustement.

L'égaliseur paramétrique permet de tels ajustements fins. Des modèles simples (mais pas nécessairement inférieurs) offrent trois bandes, des dispositifs complexes quatre à cinq (les solutions logicielles parfois même plus).

Chaque bande a plusieurs curseurs. Tout d'abord, vous pouvez régler la plage de fréquence que vous souhaitez modifier, donc elle n'est pas fixe comme dans un EQ graphique. Les EQs matériels fournissent des bandes dans une plage relativement large mais limitée, comme 60-120 Hz pour les basses, 100-5000 Hz pour les médiums, et 4-16 KHz pour les aigus. À partir de ces plages, vous choisissez la fréquence exacte souhaitée. Les EQs logiciels peuvent offrir l'ensemble du spectre de fréquence par bande, vous permettant de sélectionner la fréquence souhaitée avec un curseur.

Chaque bande a également son propre curseur de volume pour augmenter ou réduire la fréquence réglée. Après tout, c'est le but d'un égaliseur.

Dans l'EQ paramétrique, il y a un troisième curseur. Avec celui-ci, vous pouvez ajuster la largeur de l'ajustement. Cela signifie que vous pouvez décider si seule une petite partie des fréquences adjacentes doit être affectée, ou si la plage de fréquence modifiée doit englober une plus grande partie des fréquences adjacentes.

En anglais, cela est appelé Quality, c'est pourquoi le curseur est simplement étiqueté "Q", résultant du terme "Facteur de Qualité" ou "Q-Factor". Il se réfère à la précision de l'intervention de fréquence. Plus la valeur Q est élevée, plus la bande de fréquence sélectionnée est étroite.

Qu'est-ce qu'un filtre dans un égaliseur ?

Le filtre est l'élément central de l'égaliseur. Diverses conceptions déterminent finalement le type d'intervention (en langage courant : le type d'égalisation). La présence ou non de curseurs supplémentaires pour l'intervention dépend du filtre.

Que fait le filtre passe-bande (filtre de coupure) ?

Comme son nom l'indique, ce type de filtre laisse passer certaines fréquences tout en en coupant d'autres. Le filtre passe-bande se trouve, par exemple, au début et à la fin du spectre de fréquence dans un EQ paramétrique. Les filtres sont nommés selon leur fonction. Soit le filtre bloque les fréquences en dessous d'une valeur définie, comme 80 Hz. Selon la perspective, le filtre permet aux fréquences au-dessus de 80 Hz de passer (Filtre Passe-Haut) ou coupe les fréquences en dessous de 80 Hz (Filtre Coupe-Bas). Ainsi, Coupe-Bas et Passe-Haut signifient la même chose. Inversement, le filtre Coupe-Haut ou Passe-Bas est utilisé pour l'autre extrémité du spectre. Avec les filtres de passage, vous pouvez créer un profil sonore clair en éliminant le bruit avec le Coupe-Bas et le Coupe-Haut qui existe et fait travailler le système sonore - mais est hors de la plage audible et est donc redondant. Tout ce qui aide le système sonore à travailler "plus détendu" améliore le son ! Mais avec des réglages extrêmes de filtre de passage, vous pouvez rapidement obtenir des effets efficaces. Pour cela, la fonction du filtre passe-bande, expliquée plus loin, est utilisée.

Qu'est-ce que la pente d'atténuation ?

Pour les filtres passe-bas, vous ne pouvez pas ajuster la qualité avec le curseur Q. Cependant, avec des égaliseurs de haute qualité, vous pouvez choisir la pente d'atténuation. Cela indique à quel point le signal est atténué à partir de ou jusqu'à la fréquence définie. Par conception, le signal n'est pas totalement éliminé.

La pente d'atténuation est mesurée en dB/octave, où "dB" est l'unité de niveau de pression sonore. Par exemple, si vous souhaitez une coupure basse à 120 Hz, votre filtre passe-haut à l'entrée de l'EQ est réglé à 120 Hz. Régler une pente d'atténuation de 6 dB/octave signifie que la fréquence une octave plus bas (c'est-à-dire la moitié du nombre d'oscillations, donc 60 Hz) est 6 dB plus silencieuse. 6 dB signifie techniquement une division par deux du niveau de pression sonore, c'est-à-dire le volume. Une octave plus bas, à 30 Hz, le signal est encore 6 dB plus silencieux.

Les valeurs courantes sont de 6 dB/octave et des multiples jusqu'à 48 dB/octave. Des filtres de haute qualité sont nécessaires pour les valeurs extrêmes, car d'importantes distorsions sonores peuvent se produire dans ces zones.

Malheureusement, la plupart des modules de batterie n'offrent pas de réglage de pente d'atténuation pour les coupures basses et hautes. Par conséquent, vous devez développer un sens de la manière dont les filtres de passe fonctionnent dans votre module.

Qu'est-ce qu'un roll-off ?

Le roll-off est lié à l'atténuation des aigus. Pour le Lo-Cut, une intervention forte est souvent souhaitée pour éliminer le bruit (24-48 dB/octave). Pour le Hi-Cut, une telle intervention forte peut rapidement sonner de manière non naturelle. Ainsi, l'intervention est plus douce (6 dB/octave) mais peut commencer "plus tôt". Une pratique courante est l'"amortissement" en douceur des hautes fréquences à partir de 6 ou 8 KHz pour donner à l'oreille l'impression que la source sonore est plus éloignée. Avec les bons réglages, vous pouvez également gérer le bruit gênant assez bien sans sonner de manière non naturelle. Un roll-off est simplement un réglage doux de la pente d'atténuation pour le Hi-Cut. Même ici, la plupart des modules de batterie n'offrent généralement pas de curseur. Expérimentez avec le Hi-Cut de votre module de batterie pour comprendre comment il fonctionne.

Que fait le filtre en cloche ?

Le filtre en cloche est le filtre qui se trouve essentiellement "au milieu" de l'égaliseur paramétrique. Au début, vous trouvez le Lo-Cut, et à la fin, le Hi-Cut (tous deux des filtres passe-bas), et entre les deux un ou plusieurs filtres en cloche. Chaque filtre en cloche représente une bande de fréquence que vous pouvez sélectionner. Le filtre en cloche amplifie ou réduit la fréquence choisie. Ce faisant, il affecte également les fréquences adjacentes, qui, en fonction du réglage du facteur Q, sont amplifiées ou réduites plus ou moins fortement. La fréquence choisie est toujours la plus modifiée. L'influence sur les fréquences adjacentes diminue à mesure qu'elles s'éloignent de la fréquence choisie. Graphiquement, cette courbe d'intervention ressemble à une cloche, d'où son nom. Avec le filtre en cloche, vous ciblez spécifiquement une fréquence à travailler. Pour obtenir un profil sonore naturel, il est efficace d'amplifier légèrement une fréquence tout en choisissant un faible facteur Q pour créer une large cloche. Lors de la réduction, il est souvent plus judicieux de couper de manière plus significative avec un facteur Q élevé. La cloche haute et étroite représente l'exclusion ciblée d'une fréquence perturbatrice étroite.

Que fait le filtre passe-bande ?

Le filtre passe-bande est simplement une combinaison des Hi-Pass et Lo-Pass, ou Hi-Cut et Lo-Cut. Cependant, il est parfois présenté comme un type de filtre à part entière. Souvent, vous pouvez passer le filtre en cloche en mode passe-bande. Le filtre fonctionne en réduisant la plage des fréquences qui sont autorisées à passer, ce qui permet d'obtenir rapidement des effets créatifs. Par exemple, si le filtre est réglé pour couper les fréquences en dessous de 1kHz et au-dessus de 3kHz, vous pouvez facilement simuler le son de petits haut-parleurs d'annonce ou de récepteurs téléphoniques, qui transmettent principalement cette plage.

Que fait le filtre encoche (Notch Filter) ?

Le filtre encoche est un filtre passe-bande très étroit conçu pour atténuer ou filtrer fortement une fréquence spécifique perturbatrice. Dans une représentation graphique, cela apparaît comme une encoche profonde et étroite à travers toute la bande de fréquence, d'où son nom.

À quoi sert le bouton Trim/Gain/Make Up ?

Lorsque vous augmentez une fréquence sur un EQ, vous augmentez naturellement le volume global du signal. Il en va de même lorsque vous réduisez des fréquences. Il est rare d'augmenter et de réduire des fréquences de manière si équilibrée qu'il n'y a pas de changement dans le volume global à la fin.

Certains appareils fournissent un bouton à cet effet, vous permettant d'ajuster le signal soit avant, soit après le traitement EQ. Ce bouton peut porter différents noms, mais l'idée est la même. Trim est souvent utilisé avant le traitement pour réduire initialement un peu le signal. C'est utile si le signal est déjà assez fort, et que vous prévoyez d'augmenter davantage certaines fréquences dans l'EQ.

Si le signal est initialement faible, vous pouvez l'amplifier avec le Gain avant le traitement EQ. Plus le signal d'entrée vers l'EQ est bon, plus vos ajustements EQ seront efficaces.

Make Up fait référence à l'ajustement du signal après le traitement EQ. Si vous avez augmenté plusieurs fréquences de manière significative, alors le signal résultant pourrait être trop fort et doit être réduit. À l'inverse, un signal qui est devenu trop faible à cause d'une réduction importante dans l'EQ peut être à nouveau augmenté avec Make Up.

Que dois-je prendre en compte lorsque je règle l'EQ sur mon module de batterie ?

Avant de commencer à modeler le son avec l'égaliseur, vous devez savoir où vous envoyez le signal final. Les quatre scénarios les plus courants sont :

• Vous jouez seul et écoutez avec vos écouteurs
• Vous utilisez le Mix Out (Stéréo) pour jouer seul sur un système sonore
• Vous utilisez le Mix Out pour jouer avec un groupe sur un système sonore
• Vous utilisez les sorties directes pour envoyer les signaux de chaque instrument séparément à une table de mixage live ou studio

Chacun de ces scénarios influence la manière dont vous utilisez de manière optimale l'égaliseur de votre module de batterie.

Comment utiliser au mieux l'EQ lorsque je joue seul avec des écouteurs ?

Cette situation vous donne la plus grande liberté pour modeler votre son selon vos préférences personnelles. Le fait que l'égaliseur du module de batterie soit généralement simple et offre peu de caractéristiques spéciales, comme une bande de fréquence supplémentaire ou le choix de la pente d'atténuation, est le moins problématique ici.

La sortie casque est toujours en stéréo. Pour un bon son, vous devriez définitivement utiliser des écouteurs de haute qualité. Étant donné que le son stéréo nécessite deux haut-parleurs ou écouteurs, utiliser un seul écouteur, comme l'oreillette mains libres de votre téléphone mobile, ne suffit pas.

En son stéréo, vous ajustez la dimension de la hauteur avec l'EQ. Assurez-vous que les signaux ajustés avec l'EQ ne sont pas amplifiés dans les mêmes bandes de fréquence. Donnez à chaque instrument son "point fort". Cela signifie que vous amplifiez dans la plage de fréquences qui définit le son de cet instrument particulier. Cela est simple avec les batteries, car les points forts de la grosse caisse diffèrent de ceux de la caisse claire, des toms et des cymbales.

Vous pouvez ajuster le son pour qu'il s'adapte parfaitement à vos écouteurs. Vérifiez que le volume n'est ni trop doux ni trop fort. Si vous avez un volume agréable avec le bouton du casque tourné à environ 3/4, vous êtes généralement sur la bonne voie. Vous pouvez supposer que l'EQ dispose d'un signal suffisamment bon pour le traitement.

Certains modules de batterie offrent également un Master EQ. Il s'agit d'un égaliseur qui affecte l'ensemble du kit de batterie. Vous pouvez ici faire de légères corrections à l'image globale, comme une légère amplification générale des basses et des aigus. Le Master EQ convient également pour s'adapter rapidement à différents écouteurs.

Comment utiliser au mieux l'EQ lorsque je joue seul avec le Mix Out et un système PA ?

Tout d'abord, vous devez déterminer si votre système sonore est constitué d'un seul moniteur. Qu'il s'agisse d'un simple moniteur de sol qui projette le son vers le haut en angle, ou d'un remplissage latéral complet situé à côté ou derrière vous composé d'un haut-parleur de basses robuste et d'une partie supérieure pour les fréquences médiums et aiguës.

L'essentiel est : si vous n'avez qu'un moniteur ou un seul haut-parleur, vous travaillez en mono. Comme on le sait, cela limite vos options de conception sonore. Cependant, si vous n'envoyez que votre kit de batterie à travers le moniteur, ajuster les niveaux des instruments individuels peut toujours donner un bon son en mono. Pour ce faire, vous devrez être très précis avec l'EQ et utiliser pleinement la dimension de la hauteur.

Lors de l'utilisation du MixOut, l'EQ a deux objectifs. Premièrement, rappelez-vous que si vous amplifiez de manière extensive, chaque instrument doit être amplifié dans différentes bandes de fréquence, car vous ne pouvez rien panoramiquer hors du champ stéréo central. Par exemple, si vous avez deux cymbales crash identiques et amplifiez les deux dans la plage de médiums aigus de la même manière, elles pourraient se fondre l'une dans l'autre en mono. Pour résoudre ce problème, traitez chaque crash différemment dans la bande de fréquence.

L'EQ nécessitera probablement des réglages différents lors de la connexion à des haut-parleurs par rapport à l'utilisation d'écouteurs. Les caractéristiques sonores peuvent différer considérablement. Au final, vous ne réglez pas l'EQ sur les instruments individuels, mais sur le support de sortie. Votre deuxième objectif est donc de s'assurer que le système de sonorisation lui-même sonne de manière équilibrée. Il sonnera différemment dans chaque pièce en raison des interactions de la pièce, contrairement aux écouteurs.

Dans les configurations avec un Mix Out et un système PA, l'utilisation d'un EQ principal qui affecte l'ensemble du kit de batterie peut être bénéfique. Ajustez-vous aux caractéristiques sonores de la pièce. Même si vous jouez seul, si vous envoyez le kit de batterie à travers un système sonore, optez idéalement pour une surveillance stéréo. La stéréo offre plus et de meilleures options pour produire un son de batterie percutant et clair.

Comment utiliser au mieux l'EQ lorsque je joue avec un groupe en utilisant le Mix Out et un système PA ?

Avant tout, chaque musicien devrait s'assurer que son instrument sonne bien individuellement. Cependant, cela peut causer des problèmes dans le son global du groupe. Les fréquences qui se chevauchent peuvent devenir un problème. L'astuce décrite ci-dessus avec les "lits" de fréquence peut aider, notamment pour distinguer la basse du reste du groupe. La plupart des instruments, y compris les voix masculines, n'auront pas de fréquences significatives en dessous de 80 Hz, à l'exception peut-être de la grosse caisse. Pour améliorer la clarté, les instruments autres que la basse devraient appliquer une coupure basse à 80 Hz avec un minimum de 12 dB/Octave.

Tout autre amélioration sonore via EQ proviendra de l'expérimentation et de l'expérience, car les possibilités sont trop diverses pour être pleinement couvertes. Avec l'augmentation du nombre d'instruments, cela peut devenir plus complexe. Mais si chaque musicien communique et agit avec la même approche pour le bien du son du groupe, beaucoup peut être accompli. Ceci s'applique également aux réglages EQ de votre module de batterie. D'ailleurs, il est évident qu'un système mono n'est pas une option pour un groupe.

Comment utiliser au mieux l'EQ en envoyant des signaux via Direct Outs vers une table de mixage ?

Une réponse brève serait : Pas du tout !

Cependant, cette réponse dépend de la qualité de la table de mixage. Peu importe qu'il s'agisse d'une production en direct ou d'une session d'enregistrement. Le fait que vous utilisiez les sorties directes pour traiter séparément chaque signal de votre kit de batterie implique un environnement de relativement haute qualité.

Si c'est une table de mixage inférieure, il est peut-être préférable de faire des ajustements dans le module de batterie et d'envoyer le signal directement à la console. Mais dans une configuration haut de gamme, les instruments doivent être envoyés directement et sans traitement. Ici, l'EQ dans le module de batterie peut aider en coupant les fréquences qui sont en dehors de la plage audible, particulièrement utile pour les sons électroniques ou les sons d'effets.

Cependant, un ingénieur du son est le mieux équipé pour gérer un kit de batterie qui sonne comme un ensemble acoustique non traité. Il peut sembler étrange de créer un son "non traité" avec un EQ, mais cela peut être utile dans certains scénarios. Chaque session apporte plus d'expérience et améliore le son.

Il est essentiel de communiquer avec l'ingénieur du son, de faire des suggestions et d'écouter. Une bonne communication est souvent plus importante que les réglages réels.

Comment puis-je me préparer au mieux pour une performance en direct ou une session d'enregistrement ?

Si vous avez suffisamment d'espace de stockage dans votre module de batterie ou pouvez stocker à l'extérieur, il est judicieux de copier le même kit de batterie et d'avoir deux ou trois versions prêtes. Vous pouvez pré-éditer les différentes copies différemment et y accéder rapidement sur place, selon la situation.

Par exemple, vous pourriez avoir différents EQ maîtres programmés, ou vous avez une variante avec EQ et une sans. L'expérience vous servira bien ici. Plus vous comprendrez les avantages et les inconvénients de votre configuration et comment y faire face, plus vous obtiendrez rapidement de bons résultats, et mieux vous pourrez vous préparer.

Créer au moins une copie de vos kits de batterie a un autre avantage. Vous pouvez "gâcher" la copie sans aucun risque. Si vous finissez par aggraver les choses avec l'EQ, vous pouvez rapidement supprimer la copie, en créer une nouvelle et recommencer. Rien n'arrive à votre ensemble optimisé à l'origine.

Au fait, cette approche est également excellente pour vous lancer dans votre voyage de découverte avec l'EQ. Mettez vos écouteurs, copiez l'un des presets de votre module de batterie que vous aimez, et essayez de voir comment vous pouvez le faire sonner encore mieux avec l'aide de l'Equalizer !